中国科幻片子的大门也没那末 容易被关上

  号称科幻巨制的《上海碉堡》票房口碑双得胜,袭击了观众刚被《飘流地球》燃起的自自信心——

  中国科幻片子的大门也没那末
容易被关上

  8月9日,号称筹备6年、投资3.6亿元的科幻战争片子《上海碉堡》上映。该片由热门作品改编,著名导演掌舵,顶级流量明星出演,但是
上映5天后,豆瓣评分降落
到3.2,票房只有1.24亿,排片降落
到5.3%,可谓票房口碑双得胜。网上网下“有口皆骂”,以至于导演、编剧、主演纷纷出来报歉,成为中国片子市场的又一新奇观。

  自年初《飘流地球》热映,2019年就被人们记为“中国科幻片子元年”,观众们也在热切地期盼中国科幻片子今后迎风远航,但是
半年从前,曾被寄予厚望的《上海碉堡》完全垮掉了。有网友称,“《飘流地球》打开了中国科幻的一扇门,《上海碉堡》又给关上了”。这也成了舆论场对这部片子的主流论调。更有多家媒体平台发起,“《上海碉堡》到底差在什么地方”“《上海碉堡》算不算科幻片子”等问答。

  中国科幻片子究竟将驶向何方?观众、业内人士、相关专家都有点迷茫了。“难道中国科幻片子的大门就那末
容易被关上了?”骂了一周《上海碉堡》后,大家起头默默思考。

  明星流量不等于片子品质

  “剧情缺少逻辑,主演演技尴尬,外型殊效
粗糙,配音口型对不上”,这是观众们一致的观影感受。至于这些问题的罪魁祸首,则被归于过分依赖“热门IP+流量明星”的模式上。

  “颜值在国内影视圈或许已经存在票房号召力,投资方可能心想,有颜值有流量,有流量就有票房;如今《上海碉堡》的市场得胜引人起头思考流量逻辑上的错误
。流量明星的光辉
不再,切实质原因可能不在于明星,而在于影视圈对互联网经济的迷思。大概自2014年起,国内IP高潮风起云涌,投资方纷纷抢购价码高得惊人的各式IP,可惜的是,纵使有再好的IP,其价值在片子结束戏院放映之后就霎时消陨了。”在接受《工人日报》记者采访时,台湾艺术大学片子学系讲师张婷婷说。

  她以为,明星的流量不等于品质。纵观好莱坞那些领取巨额片酬的片子明星们,他们之所以能够挟带票房号召力乃是出于其光环;而明星光环则来自过往累积的一部部好作品,以至是具目标性奖项的肯定,比方颜值高的小李子(Leonardo DiCaprio)从影多年,最终也要通过奥斯卡奖对《荒野猎人》的肯定才终于让他得以摆脱“花瓶”的既定印象;得奖的优良
作品、下一部片子的票房号召力、更优渥的片酬、更优良
的影片邀约,方能形成一个明星养成的衰弱循环。

  以执导情感戏著称的滕华涛导演曾吐露,看到了一张鹿晗的照片就间接定了他,而且一定程度上为他量身打造了脚本。2016年,鹿晗主演的《盗墓笔记》虽然口碑奇差,但票房依然超过10亿。滕华涛没想到,“粉丝与流量变现”的模式这么快就失灵了。“想要圈钱哪那末
容易,不是观众对流量明星逆反,是默默了,理智了。”片子爱好者润华对记者说,他不同意有人说,存在有心打低分、黑明星的说法。

  科幻片子光谈恋爱可不行

  “都全国末日了,还有人上街遛狗?”“拯救全国的战士,怎么留那末
厚的刘海,还不带乱的?”“明显等于个恋情片,非要说本身是科幻片,有意思吗?”网友们纷纷质疑这部片子的科幻成分。

  “《上海碉堡》,基于观众既定印象,白净的流量明星多是出演较轻甜的片子范例,加之导演滕华涛从前的都会恋情作品,《上海碉堡》主创人员的调性天然跟科幻范例的片子内容相去甚远,有形累加了票房变数。”张婷婷以为,因为《上海碉堡》乘着科幻元年的浪头,加之片方大力将之营销为《飘流地球》的接力之作,观众的等候程度天然大幅度提升;当看完片子的观众在网络上带来如潮的恶评时,评价力量宛如滚雪球般使票房曲线急遽陡降。因为在充斥着无限评论网站的网络全国里,票房曲线降落
的颓势将呈现指数型的降落
,而且降落
的力度通常难以挽回。

  今后前公布的数据上来看,《上海碉堡》在殊效
上的花费并不比《飘流地球》少:搭建了1.55万平方米的实景,用了1600个殊效
镜头(《飘流地球》共有2003个),占有全片总镜头数的90%,并找了5个国家的殊效
制造团队……但是
,实际效果观众却不买账。“抄袭了很多外洋科幻大片的经典场景和构思,看着没意思。”看过影片后,观众孙京说。他以为,既然是讲中国、讲上海,就要有本身的东西,有本身的逻辑,光有视觉效果,不如打游戏了。欠缺硬核的科幻内容,在架空背景之下缺少独立的逻辑和统一的价值观,使得《上海碉堡》看起更像是一部有科幻元素的恋情片。但是
,即使当做恋情片,观众们也以为它毫无意趣,俗套、假大空,“只以为尴尬,没以为感人。”孙京直言。

  道阻且长,前程
灼烁

  早在今年5月,科幻作家刘慈欣谈及中国科幻片子时就曾预言:“咱们不可能,也很难希望以后每一部科幻片子都像《飘流地球》如许。”在他看来,中国的国产科幻片子目前还不存在
东方的片子工业体系。虽然这些差距是可以通过起劲缩短的,但前提是“创作者应该对科幻本身有一种情怀”。《飘流地球》导演郭帆也曾表示,拍摄《飘流地球》让他意识到,中国片子工业化还处在一个非常晚期的阶段,要树立一套像好莱坞一样成熟的产业流水线还有很长间隔,也需要更多的测验考试。

  《飘流地球》的成功并不克不及代表国产科幻今后就能顺风顺水,《上海碉堡》的失败也不克不及断定国产科幻完全毁掉。最近,舆论场默默下来了,日益清醒地认识到一个现实:中国科幻片子之路,道阻且长,间隔进入良性发展、片面爆发还有一段间隔。无非亏得,观众基础尚在,优秀原创作品也不断增多,殊效
制造水平更是日益普及,咱们可以期许一个灼烁的未来。

  有文章梳理了新中国的科幻片子史,切实早在 1963 年,上海科教片子厂出品的短片《小太阳》就已经是中国科幻片子的抽芽了。到了上世纪80年代,《珊瑚岛上的死光》《错位》《霹雳贝贝》《合成人》都是很优秀的科幻题材作品。但是
,离工业化的标准,还差很多,直到《飘流地球》的涌现,又从头让观众燃起了对中国原创科幻片子的自自信心。

  影评人电子骑士的一句话被多次引用,他说:“烂片多了是好事,不用担忧:泡沫总会碎裂,沉渣总会滤净,万马齐喑无人歌颂才是最糟糕的。”从这一点上来看,《上海碉堡》的失败似乎也并不是不其意义。

  “虽然科幻元年的荣景未必会因为一部得胜的《上海碉堡》就此谢幕;但产业界的眼光照旧必须回归到影片品质的运营上,不论是片子、明星或范例片,皆是要藉由长时间的投资与经验堆集,方能催熟整个影视产业。”张婷婷说。

  苏墨

苏墨

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